Мастера натюрморта - Галина Дятлева

Удивительна палитра Огюста Ренуара, любившего голубые, светло-зеленые, розовые оттенки. Красочная гамма его картин вызывает в памяти полотна мастеров рококо. Светлые тона в произведениях Ренуара сочетаются с черным, но, приглядевшись, зритель неожиданно замечает, что черного как такового в композициях нет, есть лишь темные оттенки зеленого, синего, вишневого, иллюзорно превращающиеся в черный.

Французский живописец, график, скульптор Пьер Огюст Ренуар родился в Лиможе в семье портного. Когда мальчику исполнилось четыре года, его родители переехали в Париж. Ренуар начал рисовать в раннем детстве. Тринадцатилетним подростком он попал в мастерскую по росписи фарфора. Одновременно будущий художник занимался в Школе рисунка и прикладного искусства.

Чтобы заработать на дальнейшее обучение, Ренуар расписывал веера, гардины, гербы. В 1862 году он поступил в Школу изящных искусств в Париже и в мастерскую Глейра. У Глейра молодой живописец познакомился с К. Моне, А. Сислеем, Ф. Базилем. Вместе друзья рисовали этюды в окрестностях Парижа.

Большое воздействие на формирование творческого метода Ренуара оказали картины А. Ватто, Ф. Буше, О. Фрагонара, с которых живописец делал копии в Лувре. Некоторые ранние работы Ренуара свидетельствуют о влиянии Г. Курбе («Харчевня матушки Антони», 1866, Национальный музей, Стокгольм), но в то же время легкая и светлая палитра отличает его живопись от искусства Курбе.

П. О. Ренуар. «Плоды юга», 1881, Художественный институт, Чикаго

Общение с будущими импрессионистами способствовало выработке у Ренуара собственного, неповторимого стиля. Исторические и мифологические мотивы в его творчестве уступили место темам современности. Большое внимание мастер стал уделять передаче световоздушной среды. Его полотна наполнились воздухом, светом и движением («Лягушатник», 1868–1869, Национальный музей, Стокгольм).

Ренуар часто писал этюды вместе с К. Моне на берегу Сены или в Аржантёе, но его интересовала не столько природа, сколько люди. Многие картины художника передают атмосферу дружественных человеческих взаимоотношений («В саду», 1875, ГМИИ, Москва; «После обеда», 1879, Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне).

Ренуар мечтал показать свои работы в Салоне, но жюри раз за разом отвергало их. В 1874 году художник принял участие в первой выставке импрессионистов, продемонстрировав полотна «Танцовщица» (Национальная галерея, Вашингтон), «Ложа» (Институт Курто, Лондон) и др. С течением времени Ренуар приобрел известность как талантливый портретист. Особенно выразительны его женские и детские портреты, а также композиции с обнаженными фигурами («Обнаженная», 1876, ГМИИ, Москва; «Женщина на солнце», 1876, Музей Орсе, Париж; «Портрет мадам Шарпантье», 1877, Музей Орсе, Париж; «Этюд к портрету Жанны Самари», 1877, ГМИИ, Москва; «Девушка с веером», ок. 1881, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др.).

Цвет играет важную роль и в натюрмортах Ренуара. Художника не привлекали простые овощи и фрукты, он искал в них нечто необычное, делающее картину выразительной и яркой. Таков натюрморт «Плоды юга» (1881, Художественный институт, Чикаго), совершенно непохожий на произведения этого жанра кисти других живописцев конца XIX века. По существующей традиции на одном полотне изображались лишь те фрукты и овощи, которые не противоречат друг другу в меню. Именно так писал картины непревзойденный мастер натюрморта Поль Сезанн. Ренуар же выбрал для своей композиции плоды, радующие взгляд, хотя они никак не сочетаются на столе хозяйки. Так, лежащие на голубом блюде баклажаны, помидоры, красный перец невозможно приготовить вместе с лимонами и гранатами. Но мастеру важно показать свежесть плодов, их изобилие и великолепные цвета. Ярко-красные оттенки перцев, помидоров, гранатов противопоставлены зеленому цвету листочков и темно-синему оттенку блестящих баклажанов. Необычность красочной и нарядной картины вызывает в памяти живопись Эжена Делакруа, которого Ренуар считал своим учителем.

В 1881 году Ренуар побывал в Алжире, откуда привез множество рисунков, этюдов и картин. В этом же году он совершил путешествие в Италию. Здесь художник познакомился с творчеством Рафаэля и с этого времени начал более строго относиться к рисунку. Если в произведениях прежних лет основным средством выразительности был цвет, то теперь линии стали также играть значительную роль («Купальщица», 1881, Институт Кларк, Уильямстоун; «Танцы в Буживале», 1883, Музей изящных искусств, Бостон; «Большие купальщицы», 1884–1887, Музей искусств, Филадельфия).