Travel-журналистика. Путешествуйте и зарабатывайте - Григорий Кубатьян

Профессиональная фотография – это гора дорогостоящей аппаратуры. Но техника развивается, с каждым годом снимать становится дешевле и проще.

Когда-то редакции больших журналов принимали только съёмку, сделанную на среднеформатный слайд, что отсекало любителей от возможности конкурировать с профессионалами. В середине нулевых появились цифровые фотоаппараты с достаточным разрешением матрицы, чтобы растянуть снимок на журнальный разворот. Сейчас такие камеры доступны любому.

Основные производители репортажных камер – Canon и Nikon. Но сейчас их стали теснить бренды Sony, Fuji, Pentax и даже Apple. Да, некоторые профессионалы снимают на телефон. Компании-производители готовы оплачивать турне таких фотографов, чтобы доказать – мобильник снимает не хуже самой дорогой техники.

Снимать стало просто. Это делают индийские школьники и африканские пигмеи.

Нажимать на кнопку и получать классные селфи научились даже обезьяны.

В 2011 году хохлатый павиан сфотографировал себя при помощи камеры британского фотографа Дэвида Слейтера. Что породило интересный вопрос. Кто является правообладателем: владелец камеры или нажавшая на кнопку обезьяна? Бюро авторского права США заявило, что на произведения, сделанные животными, закон об авторских правах не распространяется. Такие снимки автоматически становятся общественным достоянием.

Что это значит для нас? Не нужно переоценивать важность аппаратуры! В захлестнувшем мир информационном потоке техническое качество снимка отходит на второй план. Особенно учитывая то, что журналистика перебирается в интернет. В сети техническим качеством никого не удивишь. Оно почти всегда приемлемое. Важно – что именно на снимке.

«Но как же? – спросит кто-то. – Я же видел в сети крутые снимки! Глубокие цвета, удивительная резкость! Моя камера так снимать не может!»

Ну, во-первых, имеет значение мастерство фотографа. А во-вторых, возможно, вы видели результат работы цвето-корректора. При помощи фотошопа из плохого снимка можно сделать приемлемый, а из хорошего – отличный.

Важно – что именно на снимке.

Конечно, если вы всерьёз увлечены фотографией, технические приспособления пригодятся: штатив, вспышка, отражатели, фильтры, дополнительные объективы. Об этом написано достаточно в любой книге по фотографии. Важно помнить: тяжёлый рюкзак с аппаратурой снижает вашу мобильность.

Снимаем наличные. Идея

Чтобы стать профессионалом в фотографии, нужно долго учиться. Я постараюсь рассказать основы. Для нас фотография – практический инструмент, позволяющий создавать иллюстрации к истории. О чём пишем, то и снимаем.

Пригодятся портреты людей, с которыми общаемся. Общие снимки посёлков или городов, о которых пишем. Динамика, объекты, детали.

Лучше всего собрать фотоисторию, у которой есть начало, середина и конец. Помните, про лид в тексте? В журнальной фотографии есть похожее понятие – «открывающая карточка». Самая красивая картинка, максимально отражающая, о чём пойдёт речь. Её ставят первой. Затем идёт тело истории. И финальный аккорд.

Фотоистория может быть самодостаточной и не подразумевать текста.

Закрывающая карточка эмоционально связана с концом истории. Это может быть уход героя в сторону огромного заходящего солнца, табличка «закрыто» на дверях, сладко заснувший ребёнок, одинокий человек на перроне, смотрящий в сторону уходящего поезда, и всё в таком роде.

Фотоистория может быть самодостаточной и не подразумевать текста, только короткие подписи. В ней даже может не быть самой истории, и она будет похожа на каталог. Например, подборка необычных дорожных знаков со всего мира. Мозолистые ладони рабочих. Обветренные лица рыбаков. Спящие на улицах. Автобусные остановки или водонапорные башни. Объекты красного цвета. Остроумные наклейки на бамперах такси. Виды ритуальных денег для сжигания на кладбищах.

Догони бабушку. Объекты

В фотографии существуют понятия «объект» и «фон». Объект – то, что вызвало наш интерес. Фон – то, что осталось за «спиной» объекта.

Фон может быть одноцветным. Например, голубое небо или серая стена. Может быть размытым при небольшой глубине резкости. Тогда объект остаётся резким, а все огни и пестрота позади сливаются в однородную цветную массу. Иногда фон важнее, чем объект. Мы переносим фокус на задний план, где митингуют демонстранты, а на переднем оказывается размыт наш объект – голова полицейского в фуражке.

В travel-журналистике неплохо, когда фон и объект равнозначны. Самый простой пример: на переднем плане монгольский пастух, а на заднем – скачет табун лошадей. На переднем плане эфиопский мальчик, а на заднем – хижина в которой он живёт. На переднем плане артист-мим с выкрашенным белой краской лицом, а на заднем – Эйфелева башня. В этом случае объект и фон поддерживают друг друга. Объект отвечает на вопрос «что?», а фон на вопрос «где?». Наша деятельность связана с путешествиями, поэтому вопрос «где?» очень важен, не стоит отвечать на него размытыми цветными пятнами.

Если мы увидели яркий объект – бабушку в амулетах и в национальном костюме, – то имеет смысл поискать для неё интересный фон. Походить вокруг бабушки, выбирая ракурс. Или следовать за ней, пока она не приведёт к подходящему фону. Разумеется, я имею в виду ситуацию, когда бабушка не против того, что вы её преследуете с фотоаппаратом, и не пытается стукнуть вас палкой.