Литературный марафон. Как написать книгу за 30 дней - Крис Бейти

Никогда не видел редактора таким счастливым.

Несмотря на то что внутренний редактор находится от вас на приличном расстоянии, его присутствие на этой неделе может ощущаться в стиле работы. Если на вас на третьей неделе напал творческий кризис, то ваш внутренний редактор, должно быть, деспотичнее, чем у других. Вот несколько способов справиться с этим блокирующим работу явлением.

1. Крушить и ломать. Старайтесь ломать не предметы реального мира (они обычно дорогие), а вещи в вашем романе. Слишком долго ваш внутренний редактор пребывал в роли суперзаботливого родителя. Сейчас, когда он в командировке, настало время доказать, что вы готовы поступить как герои классических фильмов «Рискованный бизнес» и «16 свечей»^[20], – то есть закатить вечеринку и разгромить помещение.

Выберите героя, который заставлял вас невыносимо страдать, и сотворите с ним что-нибудь непоправимое. Выгоните его из повествования или заставьте провалиться в кротовую нору прямо на автобусной остановке. Если вы зашли в тупик в попытках объединить двух идеально подходящих друг другу романтических героев, убейте одного из них. Для читателей это будет неожиданностью. А попытки понять, как разобраться с тем кошмаром, который вы только что устроили в своем повествовании, создадут плодородную почву для работы воображения, которое лучше всего чувствует себя как раз в импровизационных условиях.

2. Заключите с собой договор, что уничтожите все свидетельства существования вашего романа. Возможно, ваш творческий кризис объясняется тем, что вы уже начали беспокоиться: а что скажут люди о черновике? Не переживайте, все первые черновики романов выглядят кошмарно. К тому же можно избавиться от беспокойства, представляя себе, как именно вы уничтожите роман после его окончания. Например, сожжете в мангале во время пикника. Или закопаете в лесу при свете луны. Исключив возможность того, что кто-то прочтет вашу книгу, вы снова сможете наслаждаться творческим процессом.

3. Займитесь деталями. Если вы перестали писать, потому что не можете отделаться от ощущения, что все направления развития сюжета никуда не годятся, – отдохните от него и сосредоточьтесь на подробностях, которые не служат развитию истории. Напишите, например, две тысячи слов о вывеске, расположенной напротив дома вашего главного героя, – как она оторвалась и болтается на ветру. Посвятите несколько страниц парфюму, который использует предмет вашего романтического интереса, и докажите, почему он ему совсем не подходит. В общем, работайте на периферии повествования – где-то сбоку или снизу. Главное – продолжать писать. Даже если в течение двух суток вы будете заниматься исключительно фоновым материалом, это станет отличным плацдармом для продолжения работы над основной темой, когда вы наконец соберетесь с силами.