Литературный марафон. Как написать книгу за 30 дней - Крис Бейти

Ох уж эти домашние задания! Второе упражнение этой недели состоит в том, что вы должны смотреть телевизор. Выберите любой сериал, только не документальный и не настолько интересный, чтобы вы забыли обо всем на свете. Задание такое: сидеть перед экраном, шевелить мозгами и критически оценивать увиденное.

Какой бы сериал вы ни выбрали – «Симпсоны» или «Место преступления», – следите за тем, как сценаристы решают проблему, с которой и вы сталкиваетесь в своем романе: как загнать много сюжетов в ограниченное время. В большинстве телесериалов есть основной сюжет и один-два второстепенных. В некоторых случаях у каждого из главных героев есть своя роль в развитии основного сюжета.

Сколько сюжетов в выбранном сериале? Сколько времени проходит перед тем, как возникает основной конфликт? Когда и как используются подсказки, которые дают зрителям знать, что должно случиться? Как сюжет поделен между многими персонажами? Насколько предсказуем конец? Если вам понравился какой-то аспект сюжета сериала, то уловили ли вы структурные элементы – темп, способ повествования или что-то еще, – которые можно оттуда позаимствовать?

Анализ телесериала – отличный способ выявить общие приемы развития повествования. Если вас интересуют другие повествовательные модели, поставьте какой-нибудь DVD или запустите потоковое видео в интернете и проследите за тем, как подобные конфликты решаются в фильме. Возможно, вы будете шокированы (и, надеюсь, никому ничего не расскажете), но я скопировал темп одного из своих любимых романов с мультфильма «Муравей Антц» и повторного показа сериала «Чирс».

Вздох.

Нобелевский комитет, я могу уже не беспокоиться, да? А телесериалы и фильмы – это настоящие кладези повествовательной мудрости, которые содержат как лучшие, так и худшие образцы.