Ренуар. Частная жизнь - Барбара Эрлих-Уайт

Если Коко постоянно перевозили с места на место из-за кочевого образа жизни его родителей, то Пьер, единственный из всех членов семьи, постоянно жил в фамильной парижской квартире – он строил актерскую карьеру, о чем говорилось в пятой главе. Он даже отпечатал на своих визитках и почтовых карточках: «Пьер Ренуар… рю Коленкур, 43»^[1350]. На самостоятельную жизнь Пьер пока не зарабатывал, материально зависел от отца, а в отплату служил парижским представителем всей семьи. Так, в июне 1911 года Габриэль писала Воллару: «Уверена, что Вы виделись с Пьером, который, конечно же, сообщил Вам наши новости»^[1351]. Кроме того, Пьер передавал информацию от одного члена семьи другому – это следует из письма Алины к Дюран-Рюэлю от сентября 1912 года: «Видела вчера Пьера, он передал хорошие новости про отца»^[1352]. Кроме того, Пьер служил Ренуару компаньоном, когда тот приезжал в Париж. Например, в августе 1911 года Ренуар пишет Моне, тогда находившемуся в Живерни: «В воскресенье собираюсь приехать к тебе на машине с Пьером»^[1353]. Пьер имел разрешение отца на то, чтобы получать деньги у агентов. В 1910-м, когда труппа Пьера была на гастролях, он пишет: «Дорогой Воллар, я завтра вечером уезжаю в Голландию и хотел бы для подстраховки взять с собой достаточно большую сумму денег. Мне бы нужно 1000 франков»^[1354]. В другой записке к Воллару говорится: «Снова Вас беспокою. Мне нужно еще 1000 франков. Зайду к Вам [в контору] завтра, в субботу, в середине дня»^[1355].

К этому моменту Пьер был молодым, но очень талантливым и повсеместно восхваляемым парижским актером. Между 1910-м и серединой 1914-го, когда его призвали в армию, он выступил в 21 спектакле в театрах «Амбигю» и «Порт-Сен-Мартен»^[1356]. Кроме того, он снялся в двух немых фильмах: «Плотина» (1911, режиссер Абель Ганс) и «Два парня» (1912, режиссер Адриан Кайар)^[1357]. В ноябре 1912 года Ривьер сообщил Алине, что Пьеру, похоже, «очень нравится его работа. Роль [немецкого генерала фон Тальберга в спектакле „Сердца французов“ в „Амбигю“], которую он только что сыграл, сделала его звездой и очень ему подходит»^[1358]. Действительно, отзывы об игре Пьера в ежедневном театральном журнале Comoedia были крайне благожелательными: «Месье Ренуара в роли генерала фон Тальберга ждал сногсшибательный и совершенно заслуженный успех», а также «[роль] сыграна рассудительно и весомо, что необычно для молодого актера»^[1359]. Год спустя один критик восхищается «невероятным тактом и наивной одухотворенностью его игры» и пишет: «Этот молодой актер очень многого добился за последние несколько лет, его, безусловно, ожидает прекрасное будущее»^[1360].

В 1909 году, в возрасте 24 лет, Пьер Ренуар встретил в Консерватории свою первую любовь, Колонну Романо (1883–1981). Она играла в театре «Одеон», а в 1913-м перешла в «Комеди Франсэз». Друзья называли ее Коло, а настоящее ее имя было Габриэль Дрейфус, и она была еврейкой. В 1910 году Пьер представил ее родителям, и Ренуару она так понравилась, что он пригласил ее позировать: за следующие три года он написал семь ее портретов^[1361]. Уважение к Колонне подвигло Ренуара на то, чтобы передать ее портрет 1912 года в Музей изящных искусств его родного Лиможа, – в декабре 1915-го он пишет: «Поручаю месье Воллару, проживающему по адресу: рю Лаффитт, 6, передать голову Колонны в музей Лиможа»^[1362]. Три года спустя, в марте 1918 года, Ренуар напишет критику Жеффруа: «У меня есть портрет Колонны [ «Девушка с розой», 1913, теперь в собрании музея д’Орсе], который я хотел бы передать в Люксембург [музей в Люксембургском саду, Париж]… Проконсультируйтесь с Волларом или Дюран-Рюэлем, что нужно сделать по этому поводу»^[1363]. Правительство заплатило Ренуару символический гонорар в 199 франков, в том же году картина была выставлена в музее в Люксембургском саду. Еще с одним портретом Колонны Ренуар так и не расстался, он висел в мастерской до самой смерти художника, после чего перешел к Пьеру^[1364].

Трудно сказать точно, когда Пьер и Колонна прекратили свои отношения, однако к 1913 году он уже встречался с другой актрисой, Верой Сержин (1884–1946), ей тогда исполнилось 29 лет, а настоящее имя ее было Мари-Маргарита-Эме Рош. Вера, как и Колонна, происходила из еврейской семьи, отец ее был заместителем руководителя Министерства юстиции и религии^[1365]. Вера, как и Колонна и Пьер, отучилась в Консерватории, отработала в «Одеоне», а потом стала искать себя в других парижских театрах^[1366]. И она тоже снималась в немых фильмах – например, в 1912-м сыграла вместе с Пьером в «Двух парнях». Известность Веры была такова, что французский драматург Анри Батай написал в ее честь хвалебную речь, в которой сравнивает Веру с выдающимися французскими актрисами-еврейками: «У наших предков были Рашель, Дескле и Сара Бернар^[1367], которыми мы восхищаемся и сегодня. У нас, молодых, есть Вера Сержин… наш чуткий интерпретатор, наша трагическая муза, всегда человечная и правдоподобная»^[1368].