Уроки искусного резчика. Вырезаем из дерева фигурки людей и животных, посуду, статуэтки - Михаил Ильяев

Фото 207. Сон. Береза-сувель, 15 см

Фото 208. Любовь. Береза-сувель, 35 × 45 × 18 см

Фото 209. Юность. Липа-сувель, 60 см

Общая форма композиции, сужающаяся книзу, как бы напрашивалась быть закрепленной на подставке из бруска темного цвета. С тыльной стороны скульптуры укрепил впотай металлический арматурный стержень, который с усилием воткнул в отверстие подставки, просверленное заранее. Такое крепление не лишило легкости и придало достаточную устойчивость композиции.

Гротеск в деревянной скульптуре

Другое (думается, не менее интересное) направление в области деревянной скульптуры – это создание гротеска. Тему часто подсказывает сама природа. Нарост на стволе порой настолько напоминает будущее лицо, что при первом же рассматривании обнаруживаешь тот или иной очень конкретный образ, требующий небольшой доработки. Обратите внимание на скульптуру «Мой сосед», показанную на фото 210. Можете не поверить, но его «лицо» я не придумал, именно таким оно было создано самим лесом. Форму лба оставил нетронутой, искаженная улыбка, бородавки на носу и щеке – все было. Не меньшее удивление вызвало расположенное на нужном месте, правильное по форме огромное, но единственное ухо. Возникла ассоциация с человеком, готовым постоянно подслушивать, что говорят соседи. Жаль, не сфотографировал наплыва перед проработкой образа, иначе можно было бы убедиться, что мое прикосновение было совсем незначительным. Попытался оживить глаза, обозначив зрачки, уточнил форму носа и рта. Резкие переходы, контрастные тени объемов потребовали резьбы стамеской и ножом без бормашины. Поверхность оставил со следами резца, желая придать ей нервозность и беспокойство.

Фото 210. «Мой сосед». Береза-сувель, 46 см

Фото 211. Себе на уме. Береза-сувель, 45 см

Фото 212. Можжевельник, 15 × 14 × 2 см, заготовка

Фото 213. Профиль. Выполнен бормашиной

Фото 214. Начало работы. Сувель, 30 × 45 × 30 см

Фото 215. Работаю бормашиной С. Эрьзи

Гоголь

Добиться в портрете внешней схожести, внутренней правды и эмоционального настроя, как вы убедились, дело сложное, но очень интересное. Еще больше проблем, если работа создается на основе природного материала с заранее предлагаемой формой и декоративной условностью, которую необходимо с максимальной пользой подчинить данному портрету. Техника выполнения в своей основе мало отличается от предыдущих работ. Пластику лица в портрете также следует решать достаточно обобщенно и декоративно, созвучно природе, но не в ущерб схожести, психологичности.

Фото 216. Композиция готова. Детское лицо прошкурил

Фото 217. Мой отец. Береза-сувель, мореная и натертая щеткой

Расскажу об одной своей попытке создать конкретное лицо из сувеля березы (фото 218). В преддверии 175-летия Н.В. Гоголя я получил заказ на изготовление его скульптурного портрета. Без особого энтузиазма, хотя с детства любил гоголевские рассказы, я согласился и начал изучать все имеющиеся изображения великого русского писателя. Образы, созданные его современниками, художниками Ф. Моллером и А. Ивановым, знакомы всем со школьной скамьи. Несколько портретов дали мне в библиотеке его имени. Удалось увидеть и единственный снимок – дагеротип, сделанный в Италии. На нем совсем другой Гоголь – конкретный человек, а не художественный образ.

Для портрета отобрал большой березовый наплыв, напоминающий голову, и начал работать. Решил резать сразу в дереве, без предварительного эскиза в глине, что осложняло задачу. Закрученное строение сувеля препятствовало обработке, диктуя свои условия. Но личность Гоголя в процессе создания портрета настолько меня увлекла, что начальные сомнения были забыты и я не прекращал работы. Двадцать дней жил на каком-то подъеме, убирая лишнее с поверхности материала. Меня не покидало ощущение, что лицо там уже есть, осталось снять все, что мешает, загораживает его от меня. Это было счастливое время. Вспоминаются слова скульптора Эрьзи: «Пока режу, я живу». Не стал выделывать подробности глаз – зрачки. Пряди волос оставил крупными массами. Для портрета использовал метод обобщенной пластики, стараясь создать не натуралистическую схожесть, а монументальный собирательный образ писателя, творца «Мертвых душ», «Ревизора» и других замечательных произведений.