Альфред Барр и интеллектуальные истоки Музея современного искусства - Сибил Гордон Кантор

46. Barr A. H., Jr. A Modern Art Questionnaire. P. 96.

47. 17 февраля 1927 года Барр сообщил Дрейер о том, что перечитал книгу Луи Лозовика «Современное русское искусство», опубликованную в 1925 году «Société Anonyme», книгу, по мнению Барра, «восхитительно краткую и внятную». Он выслал чек на 2 доллара — стоимость пересылки книги Лозовика в Уэллсли и Ральфу Стейнеру. Материал для книги Лозовик собрал в Берлине и России в 1922–1924 годах. Dreier Papers. YUL.

48. Barr A. H., Jr. A Modern Art Questionnaire. Passim.

49. Помимо Неймана, о Баухаусе Барру рассказывал Карл Зигроссер, который работал в книжном магазине «Weyhe» в Нью-Йорке и заведовал художественной галереей, располагавшейся там же на втором этаже. Зигроссер стал одним из первых американцев, посетивших Баухаус; в 1920-е годы он состоял в переписке с Гропиусом и Мохой-Надем. См.: Hambourg M. M. From 291 to the Museum of Modern Art, 1910–1937 // Hambourg M. M., Phillips C. The New Vision: Photography between the World Wars. P. 38.

50. Barr A. H., Jr. A Modern Art Questionnaire. Passim.

51. Bostwick M. Wellesley and Modernism // Boston Evening Transcript. April 27, 1927. Sect. 1. P. 10. Мэри Боствик, одна из студенток Барра, в интервью автору (1982) сообщила, что писала статьи для Boston Evening Transcript во время учебы в колледже Уэллсли.

52. Messer H. MoMA: Museum in Search of an Image. P. 30.

53. Bostwick M. Wellesley and Modernism. P. 10.

54. Письмо Барра Джейн Саберски, 3 февраля 1947. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2172; 366]. Барр имеет в виду альбом «Живое искусство», выпущенный The Dial, — речь о нем пойдет в следующей главе.

55. Bostwick M. Wellesley and Modernism. P. 10.

56. Ibid. Статью о фабрике «Некко» Барр написал для Arts (No. 13. January 1928. P. 48–49), а Эббот сделал фотографии здания — они пригодились для статьи, опубликованной в Hound & Horn.

57. Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.

58. Ibid.

59. Bostwick M. Wellesley and Modernism. P. 10.

60. Ibid.

61. Интервью автора с Джери Эбботом, 1982.

62. Bostwick M. Wellesley and Modernism. P. 10.

63. Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.

64. Интервью автора с Генри-Расселом Хитчкоком, 1980.

65. Panofsky E. Meaning in the Visual Arts. Garden City, N. Y.: Doubleday, 1955. P. 328–329.

66. Brown, Milton W. The Story of the Armory Show. New York: Joseph Hirshhorn Foundation, New York Graphic Society, 1963. P. 105.

67. Ibid. P. 25.

68. Интервью Дуайта Макдональда с Барром. Macdonald Papers. YUL.

69. Barr A. H., Jr. A Modern Art Questionnaire. P. 85.

70. Ibid. P. 96.

71. Письмо Барра Бенджамину Рейду, 24 июля 1968. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2197; 1350, 1351]. Бенджамин Рейд (Benjamin Reid) — автор книги «The Man from New York: John Quinn and His Friends» (New York: Oxford University Press, 1968).

72. См.: Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929. P. 3. Там сказано, что Барр ходил на выставку вместе с Мейтером, когда был в Принстоне. Уильям Либерман считает, что, возможно, именно эта выставка вызвала интерес Барра к модернизму (интервью автору, 1980).

73. См.: A Protest against the Present Exhibition of Degenerate Modernistic Works in the Metropolitan Museum of Art. New York, 1921 (частное издание).

74. Непонятно, видел Барр эту выставку или нет. Он как раз оканчивал Принстон, а с Уиндемом Льюисом познакомился только во время поездки в Европу в 1927 году.

75. Письмо Джона Куинна Жоржу Руо, 14 ноября 1907; цит. по: Zilczer J. The Noble Buyer: Patron of the Avant-Garde. Washington, D. C.: Smithsonian Institution Press, 1978.

76. Zilczer J. The Noble Buyer: Patron of the Avant-Garde. P. 50.

77. Ibid. P. 53.

78. Письмо Барра миссис Томас Конрой, племяннице Куинна, 8 августа 1966. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2197; 1365].

79. Barr A. H., Jr. A Modern Art Questionnaire. P. 85.

80. Roob R. Alfred H. Barr, Jr.: A Chronicle of the Years 1902–1929. P. 9.

81. Barr A. H., Jr. Plastic Values. P. 948.

82. Рассказано автору Франклином Ладденом в 1989 году со слов Панофски. Маргарет Барр дружила с Панофски и преподавала ему итальянский язык.

83. Barr A. H., Jr. Plastic Values. P. 948.

84. Ibid.

85. Ibid.

86. Barr A. H., Jr. Henri-Matisse, with «Notes of a Painter» transl. by Margaret Scolari Barr // Catalogue accompanying the Museum of Modern Art «Matisse» exhibition. New York: MoMA, 1931; перепечатано в: Barr A. H., Jr. Matisse: His Art and His Public. New York: MoMA, 1951.

87. Письмо Нельсона Рокфеллера Кэтрин Дрейер, за подписью Рокфеллера, но рукой Барра, 9 мая 1950. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2172; 973].

88. Письмо Кэтрин Дрейер Нельсону Рокфеллеру, 7 января 1948. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2172; 971].

89. За эти двадцать лет прошло 84 выставки и было прочитано 143 лекции по всей стране. См.: The Société Anonyme and the Dreier Bequest at Yale University: A Catalogue Raisonné / Ed. by Eleanor Apter, Robert L. Herbert, Elise Kenney. New Haven: Yale University Press, 1984 (полный перечень всех выставок, проведенных «Société Anonyme»).

90. Bohan R. L. The Société Anonyme’s Brooklyn Exhibition, 1926–1927: Katherine Sophie Dreier and the Promotion of Modern Art in America. Ph.D. diss., University of Maryland, 1980.

91. Письмо Кэтрин Дрейер Барру, 4 февраля 1927. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2164; 45].

92. Письмо Барра Кэтрин Дрейер, 9 февраля 1927. Dreier Papers. YUL.

93. Письмо Барра Кэтрин Дрейер, 13 февраля 1927. Dreier Papers. YUL.

94. Письмо Барра Кэтрин Дрейер, 27 февраля 1927. Dreier Papers. YUL.

95. Ibid.

96. Письмо Барра Кэтрин Дрейер, 13 февраля 1927. Dreier Papers. YUL.

97. Письмо Кэтрин Дрейер Барру, 19 февраля 1927. MoMA Archives, NY: AHB [AAA: 2164; 42].

98. Ibid.